身體發(fā)膚，受之父母——從美國回到中國大陸，這母女三人都要面臨著不同程度的「發(fā)膚切除」手術(shù)。這是一部少有的不在「舊愛重逢」框架內(nèi)探討身份認(rèn)同的作品。影片聚焦的是《美國女孩》回歸「原生」家庭之后的事：如何在中文語境下學(xué)習(xí)，如何與漸漸疏遠(yuǎn)的父親重建親密關(guān)系，以及如何與「死/神」布施下的厄運博弈。不幸收到「死亡」威脅的上一輩人顯得無辜又無奈，用「全家本來就是應(yīng)該在一起的啊」這種話安慰下一代。既然「死后」世界不可知，不可測，與其「求神拜佛」給全家人灌輸迷魂湯——讓全家沉浸在一種「消極」抵抗的氛圍里，不如相信科學(xué)，相信客觀事實和規(guī)律——按「大哥」周秉義「識大體、顧大局」的政策行事：生如果不伴隨著死，就無所謂生。哲學(xué)的本質(zhì)是讓你走出大腦中的認(rèn)知世界，去發(fā)現(xiàn)外面真實世界的本來面目，幫你做出正確的選擇和判斷。

第二季是第一次覺得中國畫法的老頭真好看…很多鏡頭，特別是小巷里殺全性的鏡頭，像電影

萬丈高樓平地起，哪怕在一個小小的家庭單元里做戲，也可以在日常生活里建構(gòu)和拆解，沒必要把強(qiáng)沖突濫用成強(qiáng)行沖突。林嘉欣演出的病懨懨的感覺是準(zhǔn)的，也理解她作為母親在患病后的情緒失控，但個別爭執(zhí)的起落著實是突兀，段落銜接和情緒轉(zhuǎn)變也很生硬。拿《一一》來比顯然是高射炮打蚊子，但楊德昌在另一部《青梅竹馬》里也早已回答過《美國女孩》的問題：“結(jié)婚不是萬靈丹，美國也不是萬靈丹?！苯幍摹镀俨肌返故且粋€更合適的參照物，從非典到covid-19，疫情籠罩下的家庭總是危機(jī)四伏，但鐘孟宏這回展示出的母女關(guān)系要比阮鳳儀可信得多。

一部傳銷組織的紀(jì)錄片，很有意思，大家看的一樂一樂。但是你隨著與紀(jì)錄片里的人物深入下去，你又會難過起來，他們雖然貌似被洗腦一般，但是他們的痛與苦都是你能理解的。（好想問問在座的外國觀眾是怎么看待影片里反映的社會現(xiàn)實···）

JohnnyDepp! JohnnyDepp!! JohnnyDepp!!!